Écrans & TV Séries Publié le 05/03/19 mis à jour le 08/12/20 Partager © 2019 Palomar/11 Marzo Film, Photo Fabio Lovino Plus de trente ans après le film de Jean-Jacques Annaud, le roman d’Umberto Eco est adapté à nouveau dans une série coproduite par l’Italie, l’Allemagne et la France, qui débute mardi 5 mars sur OCS Max. En 1986, Jean-Jacques Annaud ouvrait son adaptation du Nom de la rose avec une indication originale, précisant que son film était un palimpseste du roman d’Umberto Eco ». Autrement dit, dans un vocabulaire littéraire adapté à cette histoire, une réécriture. Une version nécessairement resserrée, qui se concentrait sur l’enquête de Guillaume de Baskerville Sean Connery et de son jeune disciple Adso de Melk Christian Slater, ne faisant référence au contexte historique qu’à l’arrière-plan. Première coproduction internationale d’OCS, Le Nom de la rose, la série, étire au contraire le matériau de départ. Elle conserve au cœur de l’histoire l’investigation de Guillaume de Baskerville John Turturro, moine franciscain ancien inquisiteur, arrivé dans un monastère du nord de l’Italie pour participer à un débat théologique, et qui se retrouve à enquêter sur la mort mystérieuse de plusieurs religieux. Mais elle lui imagine des excroissances romanesques et historiques inédites. Contrairement au film, qui laissait au spectateur la liberté d’aller se documenter par lui-même sur l’histoire de l’Europe en 1327, la série expose en effet le contexte à coups de panneaux. Elle rappelle qu’à l’époque la chrétienté était divisée entre l’autorité du pape Jean XXII et celle de l’empereur Louis IV, et multiplie les dialogues pour nous faire comprendre qu’un des conflits centraux concernait le rapport du Christ et donc de l’Eglise à la richesse – opposant donc ceux qui pensaient que l’Eglise doit être pauvre et redistribuer sa fortune à ceux qui voulaient conserver son patrimoine. Elle imagine ensuite une sorte de contre-champ au récit du roman, où elle développe les personnages secondaires, du terrible inquisiteur Bernardo Gui Rupert Everett à la fille » dont tombe amoureux Adso l’Allemand Damian Hardung – leur rencontre est loin d’être aussi troublante que dans le film de Jean-Jacques Annaud… Le Nom de la rose. Angelo Turetta/Fabio Lovino © 2019 Palomar/11 Marzo Film Sur le papier, l’idée n’était pas nécessairement mauvaise, d’autant que cette période de forte tension religieuse pouvait offrir quelques éléments de réflexion au téléspectateur de 2019. Mais sa transposition à l’image, à en croire les deux épisodes que nous avons pu voir, n’est guère convaincante. Lourdement mises en scène par l’Italien Giacomo Battiato également coscénariste, chichement produites, ces excroissances propres aux mauvais drames en costumes oscillent entre didactisme et romantisme boursouflé, et leur intérêt pédagogique est pour le moins limité. Reste la matière première, sorte d’enquête d’un Sherlock moine et de son jeune Watson disciple, huis clos plein de décors inquiétants et de personnages secondaires baroques. Profitant du format sériel, ce nouveau Nom de la rose déroule ses dialogues, exploite pleinement les talents rhétoriques et le génie de déduction de Guillaume de Baskerville. Il reprend plutôt habilement les codes des séries policières, multiplie les hypothèses, les fausses pistes, les interrogatoires, les révélations, etc. John Turturro compose un héros presque à l’opposé de Connery, toujours spirituel mais impassible, et franchement moins porté sur l’ironie et l’humour – ce qui, pour ceux qui connaissent le fin mot du Nom de la rose, est presque un contresens. Les seconds rôles ne sont pas aussi bruegeliens que dans le film d’Annaud, mais on croise quelques bonnes têtes de coupables, à commencer par Richard Sammel Un village français et Michael Emerson Lost. Difficile de dire, après seulement deux épisodes sur huit, comment cette adaptation en série du Nom de la rose continuera d’affirmer son originalité, si elle saura tirer profit du sous-texte du roman et osera changer sa chute. Pour l’instant, elle n’est réussie que quand elle s’en tient à son intrigue centrale, celle-là même déjà exploitée avec succès par Annaud. Elle profite d’une interprétation globalement soignée en anglais avec des accents, une particularité des coproductions internationales vieille école et exploite son côté polar pour ne pas être aussi longuet que les Borgia et autres Médicis. Elle souffrira cependant sans doute de la comparaison avec le film, plus inquiétant et plus intense. OCS Max séries allemandes Séries françaises Séries italiennes Giacomo Battiato John Turturro Rupert Everett Damian Hardung Partager Contribuer Sur le même thème Série de suspense Le nom de la rose